Monasterio de Pedralbes, Barcelona
Fundado por rey Jaime II y su esposa Elisenda de Moncada en 1326. Se trata de un conjunto de monumentos de estilo gótico. La reina Elisenda de Montcada (1292? -1364), había manifestado la voluntad de fundar un monasterio de clarisas. La operación comenzó con la obtención, a tal fin, de la oportuna licencia del papa Juan XXII. Inicialmente se hizo una donación de una finca de Valldaura, pero la misma Elisenda adquirió en 1326 unos terrenos en el lugar de Pedralbes, el lugar donde todavía se encuentra el monasterio, quizás para dar más seguridad a la comunidad que, a pesar de estar apartada de la ciudad, no se encontraba aislada y quedaba cercana a Sarrià. Se puso la primera piedra aquel mismo año y en 1327 ya se pudo inaugurar. Aquella primera comunidad estaba formada por catorce religiosas que procedían del monasterio de San Antonio y Santa Clara de Barcelona.
El conjunto comprende iglesia y monasterio que gira en torno un espacioso claustro de tres plantas y en torno a el se sitúan las estancias principales.
La iglesia de Pedralbes consta de una única nave y está presidida por un retablo gótico elaborado por Jaime el Huguet. El claustro, alrededor del cual se ordena el monasterio, tiene tres pisos de altura y una longitud de 40 metros. Está formado por amplios arcos que se apoyan sobre numerosas columnas. Los capiteles está decorados con el emblema de los reyes de Aragón y el de la Casa de Moncada.
Contiene numerosas obras de arte, objetos litúrgicos y mobiliario que la comunidad de clarisas, iban recogiendo durante los siglos de permanencia en el monasterio. También destaca la capilla de San Miguel en la que se pueden ver diversas pinturas murales de la Pasión y de la Vida de la Virgen de Ferrer Bassa. En 1993 una zona del monasterio fue cedida a la ciudad y desde entonces alberga parte de la colección pictórica Thyssen-Bornemisza.
Las bodas, antiguamente se celebraban fuera de la iglesia, al aire libre, en el atrio del edificio, por lo que contar con un buen tiempo era muy deseable. Además, la presencia de eventos meteorológicos ajenos a lo que se consideraba buen tiempo estaban penados con una terrible carga supersticiosa. Hoy sabemos que la superstición es un vano presagio sobre cosas fortuitas, pero hace siglos, la presencia de lluvia en una boda se tenía como augurio de desgracias para la nueva familia que haría llorar a la novia durante el resto de su vida.
La novia era quien se encargaba de llevar una docena de huevos al monasterio de clarisas más cercano y encargar a las religiosas que pidieran expresamente a Santa Clara la gracia del buen tiempo, sin lluvia, en el día de su matrimonio.
Museo del ferrocarril, Vilanova y la Geltru
La idea del museo partió de una iniciativa de La Asociación de Amigos del Ferrocarril de Barcelona en septiembre de 1972. Con motivo de la celebración en la capital catalana del XIX Congreso de Modelistas Europeos del Ferrocarril se quiso reunir en Vilanova i la Geltrú una exposición significativa de locomotoras de vapor. La razón de elegir este enclave era la existencia del antiguo depósito de locomotoras de vapor en la capital del Garraf, cerrado desde 1960, que permitía disponer de un puente giratorio, un depósito de agua y una rotonda para guardar las máquinas.
Dispone de más de sesenta vehículos de todas las clases: numerosas locomotoras eléctricas, diesel y coches de viajeros de diversos tipos, entre los que se encuentra la composición completa del Tren del Centenario, réplica del primer tren que circuló en el Estado español en 1848, o el primer Talgo que circuló.
Monasterio de Santa Anna, Barcelona
Esta iglesia se encuentra en pleno centro de la ciudad de Barcelona, en el barrio gótico, muy cerca del Portal del Angel y de la Plaza Cataluña. Es algo complicado dar con ella, pues se encuentra en una plazoleta sin salida (Pl. Ramón Amadeu) a la que se accede por el pasaje Rivadeneyra, desde la C/Santa Ana. La plaza tiene un quiosco de venta de flores, y un cruceiro.
Este monasterio es de canónigos del Santo Sepulcro, fue fundado a partir de 1141 con la intervención del conde de Barcelona Ramon Berenguer. En pocos años llegó a acumular un rico patrimonio. Este centro llegó a tener mucha importancia, incluso tenía ciertas funciones directivas sobre amplios territorios y que en alguna época llegó a toda la Península.
Santa Anna en el año 1855
En 1420 quedó unido con el de Santa Eulàlia del Camp, debido a su decadencia pasó a llamarse de Santa Anna y Santa Eulàlia. Fue secularizado en el 1592, cuando pasó a colegiata, que subsistió hasta el 1835, pasando a parroquia. Una parte de las construcciones se perdieron en el 1875, cuando se urbanizó la zona.
Era la casa central de la orden en Catalunya y de ella dependían el Sant Sepulcre d'Olèrdola, el Sant Sepulcre de Palera, Sant Miquel de la Comanda, el Lledó de Valls y de Marcèvol, en el Conflent.
Orden del Santo Sepulcro de Jerusalen
Hábito
Túnica, capa y capucha blancos, con la cruz de Jerusalen roja a la izquierda
Lema
Deus lo vult (Dios lo quiere)
Tipo
Militar, como orden de monges regulares; hoy, orden honorífica
Objetivos principales
Protección del Santo Sepulcro de Jerusalen y defensa de los peregrinos en Tierra Santa, lucha contra los infieles; hoy, caridad y beneficencia.
Fundación
1099, Jerusalen por Godofreu de Bouillon; restauración como orden honorífica: 1847 per Pius IX. Aprovada por Pasqual II, en 1113.
Regla
Regla de Sant Agustin
Constituciones
Por Balduino I de Jerusalen
Supresión
1489, incorporada a la Orden de Sant Juan de Jerusalen por Innocencio VIII; restaurada en 1847 per Pius IX como orden honorífica dedicada a la beneficencia
Fundaciones destacadas
Mont Sion (Jerusalen), Capua (Italia), Colegiata del S. Sepulcro (Calatayud, 1149), Toro, Orléans, Miechow (Polònia), Warwick (Inglaterra)
Fundaciones en las tierras de habla catalana
Col·legiata de Santa Anna (Barcelona, 1141), Sant Miquel de la Comanda (Els Prats de Rei, 1261), Sant Sepulcre (Olèrdola), Sant Sepulcre (Peralada), Priorat de Marcèvol (Conflent).
Miquel de Boera, nació en Sant Feliu de Guíxols en algun momento del siglo XV, participo entre 1510-1511 en las campañas del norte de Àfrica, al servicio del virrey de Nápoles, Ramon Folc de Cardona-Anglesola,
Fue nombrado capitán general de las galeres da las Españas y participó en la batalla de Ravenna (1512) contra los franceses. Durant el reinado de Carlos V. El 1543 es destaca en la defensa del Rossellón contra la invasión francesa (Guerra d'Itàlia de 1542–46).
La tumba esta formada por una estátua yacente de Boera vestido con armadura. La cabeza reposa en un cojín sin ornamentos y los pies sobre un perro, símbolo de fidelidad, como única decoración, el escudo de armas de los Boera.
In memoriam
La conmoción en Barcelona tras el accidente aéreo que causó la muerte de Joaquin Blume fue indescriptible. Más de cinco mil personas esperaron en la entrada de la iglesia de Santa Anna, donde se instaló la capilla ardiente con los restos mortales de Blume y su esposa, junto a los de cuatro gimnastas más. Los ataúdes fueron llevados a hombros por miembros de las secciones deportivas del FC Barcelona y de la Federación Catalana de Gimnasia.
El entierro, que tuvo lugar el 2 de mayo, fue multitudinario. Estuvo presidido por las máximas autoridades militares y políticas del país, además de numerosos representantes de entidades deportivas encabezadas por Francesc Miró-Sans, presidente del FC Barcelona, y el resto de directivos azulgranas, que llevaban una bandera del club.
El accidente aereo
Un avión bimotor de Iberia Douglas FEC-ABC salió de Barcelona a las 15.15 horas de aquel fatídico miércoles 29 de abril de 1959. Su destino era Madrid, donde Blume y el resto de gimnastas que viajaban tenían que enlazar con otro vuelo que les tenía que llevar a Santa Cruz de Tenerife y Las Palmas para hacer varias exhibiciones gimnásticas.
Un total de 28 fallecidos
Desgraciadamente, nunca llegó a su destino. A las cinco y media de la tarde, aproximadamente, el aparato se estrelló en la cordillera de Valdemeca (Cuenca), en el paraje conocido como El Telégrafo, en el término municipal de Huerta del Marquesado.
Está considerado como el mejor gimnasta español de todos los tiempos y pertenecía a la sección de gimnasia del FC Barcelona desde su creación, en 1958. Con sólo 19 años participó en los Juegos Olímpicos de Helsinki del 1952, y fue el único español que participó en la prueba de gimnasia. Tres años después, ganó cinco medallas de oro en los Juegos Mediterráneos de Barcelona.
Los que tuvieron el placer de ver alguna actuación de Blume siempre recuerdan el cristo en el ejercicio de anillas, una de sus figuras más destacadas, pues la ejecutaba a la perfección. Pero también dicen los que le conocieron que Blume no sólo era un deportista modélico, sino también un hombre encantador, modesto, cordial, y que siempre tenía una sonrisa para todo el mundo.
Descanse en paz
Cervezas Damm, Barcelona
El 1870 August Kuentzmann Damm y su primo y profesor Joseph Damm se instalan en la ciudad de Barcelona, 35 años más tarde, 1905 se funda la fabrica de cervezas "La Bohemia" en el "Carrer Rosselló" de Barcelona, concretamente en el barrio de l'Eixample.
Damm rodeado de los trabajadores de la fábrica de la calle Urgell hacia finales del siglo XIX
En 1905 se inaugura la fábrica "La Bohemia", situada en la calle Rosselló, nº 515 , en la barriada del Camp de l'Arpa. La fábrica constaba en un principio con dos cuerpos simétricos de tres pisos separados por un gran porche y vestíbulo de entrada, coronados todos los elementos con acabados almenados a modo de castillo medieval. Posteriormente habrá transformaciones y actuaciones destinadas a aumentar la producción y la capacidad de almacenaje. En el patio central se encuentra la majestuosa chimenea (60m). August Kuentzmann Damm llega a Barcelona desde Alsacia y funda en 1876 Cervezas Damm, aunque en 1910 se transformó en Sociedad Anónima, por la fusión de la antigua razón social, Hijos de J. Damm (antes J. Damm) y Puigjaner i Fabré, mas la participación de la casa "La Bohemia", que se mantuvo como sociedad independiente para finalmente desligarse de la Damm en 1949 y instala su sede social en la fábrica "La Bohemia". En los años 20, la fábrica ya ocupaba 20.000 m2, actualmente 36.000 y daba trabajo a 300 obreros. La empresa también obtenía beneficios por el servicio de depósito y conservación de alimentos en las enormes cámaras frigoríficas que poseía en las calles de Viladomat y Urgell de Barcelona, lugar donde también almacenaba le cerveza.
Durante los años 1921-1991, el nombre de la cerveza era Estrella Dorada. S A partir de ese momento, cambió el nombre por el que se conoce actualmente: "Estrella Damm".
Las Atarazanas Reales, Barcelona
Las Atarazanas Reales de Barcelona (Drassanes Reials de Barcelona) son un conjunto arquitectónico civil gótico situado en la fachada marítima de la ciudad y que se comenzó a construir a finales del siglo XIII, durante el reinado de Pedro III de Aragón.
Plano del 1850
Estas atarazanas no fueron las primeras que dispuso la ciudad. Se tienen noticias de que ya se había construido otra al lado de la puerta Regomir tocando la muralla. Durante la conquista de Mallorca y de Valencia por Jaime I, en el año 1243, ya figura documentada una segunda atarazana situada "hacia poniente". A partir de la construcción de las nuevas murallas en el siglo XIV, las atarazanas situadas al pie de la montaña de Montjuïc pasan a ser las únicas de las que dispone la ciudad.
Desde su origen, se destinó a la construcción de las galeras de la flota de la Corona de Aragón. En el reinado de Alfonso el Magnánimo fue la época que tubo la de mayor actividad; en el año 1423 se construyeron doce galeras a la vez.
Dioramas de la rivera
Utiles empleados para la descarga de sacos.
En estas atarazanas se construyó en el año 1571 la Galera Real de Juan de Austria, barco insignia en la Batalla de Lepanto. En el siglo XVIII se trasladó esta actividad al Arsenal de Cartagena, y a consecuencia de la derrota contra los borbónicos en la guerra de Sucesión en 1714, se instaló en el edificio de Barcelona un cuartel de artillería del ejército español, hasta el año 1935, año en que se cedió al Ayuntamiento, que lo destinó a Museo Marítimo, inaugurándose el 18 de enero de 1941.
La impresionante Galera Real de Don Juan de Austria de la batalla de Lepanto reproducida dentro de las Atarazanas Reales
Replica del primer submarino, diseñado por el insigne Narciso Monturiol, probado con éxito en el puerto de Barcelona.
Antigua grua portuaria.
Declarado Monumento Histórico Artístico por decreto del Consejo de Ministros del 5 de mayo de 1976.
La Baldufa
La baldufa (en catalan), peonza, perinola o perindola, trompo, beyblade, dreidel, bambaran, spun, soranyi, snurra, son unos de los diversos nombres que tiene este objeto a lo largo del mundo y otro muchos mas.
Es uno de los juegos tradicionales más populares y extendidos en Europa, Latinoamérica y Japón, aunque ha sido sustituido paulatinamente por los juegos de nueva generación. Sin embargo, gracias a la aparición de otros tipos de peonzas como la Beyblade o el Levitron, aún posee cierta vigencia en el mercado y se ha desarrollado toda una plataforma en torno a él que desarrolla desde los trucos clásicos hasta elaborados estilos de competición.
El origen del año es más bien incierto aunque se tiene conocimiento de existencia de peonzas desde el año 4000 a. C., ya que se han encontrado algunos ejemplares, elaborados con arcilla, en la orilla del río Éufrates. Hay rastros de peonzas en pinturas muy antiguas y en algunos textos literarios que citan el juego. Así, es mencionado en los escritos de Marco Porcio Catón el mayor, 234 - 147 a. C.), político e historiador romano. Además, la peonza aparece en los escritos de Virgilio, destacándose en su obra Eneida (siglo I a. C.). De la misma forma, se han hallado peonzas pertenecientes a la civilización romana. En el Museo Británico se conserva el resto más antiguo del mundo, una inscripción exhumada en Beocia, cerca de Tebas, fechado en el 1250 a. C. en la que un niño ha dedicado al dios Zagreo gran número de juguetes, entre ellos un trompo con su látigo (stróbilo).
A Platón le servía como metáfora del movimiento y Aristófanes se confesaba aficionado a la peonza. El poeta romano Ovidio (43 - 17 a. C.) también menciona la peonza en sus poemas. Aulus Persius Flaccus (34 - 62). En el curso de unas excavaciones realizadas en Troya fueron encontrados unos trompos hechos de barro y otros ejemplares han sido desenterrados en Pompeya.
Todo empieza con un torno para madera, formones y gubias, para poder hacer una baldufa.
En América, este juego estaba también muy extendido entre los amerindios del Norte y del Sur, antes de la llegada de los primeros colonos. De hecho parece haber constancia de trompos en Perú desde tiempos prehistóricos. Los indios Hopi, después de echarlos a rodar, mantenían la rotación de los trompos con un látigo, con el cual azotaban con rápidos movimientos la punta inferior del trompo. También hay diversos ejemplares de trompos americanos, en México y Argentina que dan testimonio de su permanencia en el tiempo.
El efecto giroscópico permite que se mantenga sobre su punta hasta que el vector peso (masa · gravedad) termina por tomar una inclinación con respecto al eje provocando una variación en la localización del centro de gravedad. Esto provoca una variación en la trayectoria de giro que comienza a describir círculos propiciando la caída del trompo. De esta manera la caída es directamente proporcional al mencionado ángulo y al vector peso, e inversamente proporcional a la velocidad de giro.
¿QUE ES UN LEVITRON?
Consiste básicamente de una peonza o trompo magnético permanente que gira levitando sobre una base también magnética de forma anular.
"La antigravedad fuerza que repele la peonza giratoria de la base es el magnetismo."
Tanto la peonza y la base están magnetizados en sentido opuesto, la base del imán con su polo norte hacia arriba, y la peonza con su polo norte hacia abajo. El principio es que los dos polos iguales (por ejemplo, dos nortes) se repelen y que los dos polos opuestos se atraen, con fuerzas que son más fuertes cuando los polos se acercan más.
Hay cuatro fuerzas magnéticas en la parte superior: En el polo norte, la repulsión del norte de la base y la atracción desde el sur de la base, y en su polo sur, la atracción desde el norte de la base y el rechazo desde el sur de la base.
Debido a la forma en que las fuerzas dependen de la distancia, el norte-norte, domina la repulsión, y la peonza está magnéticamente rechazada. Se iguala esta repulsión hacia arriba a la cantidad de fuerza hacia abajo de lagravedad, es decir, en el punto de equilibrio la fuerza total es cero
Palau de la Agricultura, Mercat de les Flors
Proyectado por Josep Maria Ribas y Manuel M. Mayol. Se trataba de uno de los palacios más grandes de la Exposición Internacional de 1929, con una superficie total que supera los 16.000 m2. Se articulaba alrededor de un gran patio de planta irregular cerrado por cinco naves de exposición de planta rectangular y dos galerías porticadas. Se planteó siguiendo los principios arquitectónicos del Noucentisme, con el empleo de materiales propios de la arquitectura tradicional catalana, como la terracota, las tejas y el estucado en blanco.
Como en el caso de los palacios de Alfonso XIII y Victoria Eugenia, la iluminación interior de las naves es cenital. El cuerpo principal de acceso al palacio está inspirado en modelos barrocos, con un gran pórtico semicircular que lo precede. Durante la postguerra se demolió gran parte del palacio. Una de las partes conservadas se convirtió, durante muchos años, en el Mercado de las Flores, nombre con el que se le conoce popularmente.
La história del Mercat de les Flors como teatro municipal se remonta al año 1983, quando era regidora de Cultura, Maria Aurèlia Capmany y el alcalde de Barcelona, Pasqual Maragall, ellos impulsaron la creación de este espacio escénico para la ciudat ocupando el edificio noucentista del Palau de l’Agricultura, que habia sido construido para la Exposició Internacional de 1929 en la montaña de Montjuïc.
A partir del estreno de la obra "La tragèdia de Carmen", de Peter Brook, se inició el que seria una imparable exhibición de espectaculos de creadores internacionales y por descontado los aqui. Brook descubrió en el antiguo almacen del Palau de l’Agricultura un espacio escenico idonio para su obra y de esta manera consiguió contagiar su entusiasmo a los responsables culturales de la ciudad. A partir de este momento, se iniciaron las obras de acondicionamiento del espacio y el Mercat de les Flors, fue inaugurado oficialmente como teatro municipal el año 1985 con el estreno del Mahabarata, con Peter Brook com director.
En el año 1990, el Consistorio inicio una ampliación del Mercat de les Flors incorporando una nueva sala, el espacio B, contigua al edificio central del Mercat y que posteriormente se llamaria Sala Ovidi Montllor. Este espacio fue derrumbado para efectuar la construcción del edificio del Institut del Teatre, donde se creo una nueva sala con el mismo nombre y que actualmente comparte la exibición con el Mercat.
La gran cúpula de 12 metros de diámetro que govierna el vestíbulo del Mercat es obra del artista mallorquín Miquel Barceló.
Ya desde sus inicios, ha querido ser el referente de la escena en todos los tipos de expresiones creativas: el teatre, la danza, la música, las performances etc.
Directores com el ya nombrado Peter Brook, Luca Ronconi, Peter Stein, Patrice Chéreau, Carlos Marqueríe, Robert Lepage, Tadeusz Kantor, Anatoli Vassiliev, Mario Gas, Calixto Bieito, Roger Bernat, compañias nacionales como La Fura dels Baus, Comediants, Els Joglars, la Cubana, Sèmola Teatre, Sol Picó, Mal Pelo, Àngels Margarit, La Carnicería Teatro, Teatro de la Abadía, internacionales com Phillipe Genty, Wim Vandekeybus, La Human Steps, Rosas, festivales com ArtFutura, el Festival Àsia o Primavera Sound, cinema con la preséncia de directores com Fernando Trueba, Fernando León, Joaquim Oristrell o Jaume Balagueró, música con La Paquera de Jerez, Carlos Santos, Georges Moustaki y tantos otros que han hecho del Mercat de les Flors un referente de la escena y la creación contemporánia de nuestro país.
El Mercat de les Flors forma parte de los equipamientos que configuren la Ciutat del Teatre, donde la plaza Margarita Xirgu vertebra de los tres espacios teatrales: el mismo Mercat, el Teatre Lliure y el Institut del Teatre.
Sant Medir, Barcelona, Catalunya
Según la leyenda, San Medir era un campesino dedicado a la plantación de habas, un buen día, vio pasar por el camino Real al obispo de Barcelona Sever que apresurado escapaba de la persecución romana.
Cuando los romanos le preguntaron al campesino si había visto al obispo, les comentó que no sólo lo había visto si no que se había producido un gran milagro a su paso, ya que cuando el obispo pasó, todas las habas que habia plantado, florecieron inmediatamente cuando en realidad deberían tardar en crecer unos cuantos meses. Al final los romanos apresaron a Medir y lo martirizaron junto con el Obispo hasta la muerte.
La ermita de Sant Medir es un santuario situado en la sierra de Collserola, en el término municipal de Sant Cugat del Vallés (Cataluña). Cada 3 de marzo se celebra allí el tradicional encuentro de Sant Medir.
Llamada antiguamente de Sant Emeteri, la ermita es de origen románico, aunque debido a las transformaciones que ha sufrido no queda casi ningún vestigio original. En el año 962 se encuentra la primera referencia documentada a la ermita como propiedad del monasterio de Sant Cugat y como una de las cinco parroquias del término. Los monjes del monasterio la tuvieron bajo sus cuidados hasta el año 1446.
La popularización de la leyenda de Sant Medir convirtió a la ermita en destino de peregrinos.
En su interior hay unos esbozos originales del año 1948 de las pinturas murales que el artista local Josep Grau-Garriga proyectó y que no se llegaron a realizar.
La primera Romería, fue en el año 1830, un Panadero de la calle Gran de Gracia, de nombre José Vidal y Granés, en agradecimiento a Sant Medir, por haberse curado de una importante enfermedad que sufría, para dar gracias al santo.
Es la fiesta más dulce que se celebra en España en la cual se reparten miles y miles de caramelos en el transcurso de la romeria por el interior del barrio de Gracia.
La Fiesta de San Medir comienza el día 3 de marzo muy temprano con el denominado “despertador ruidoso”. A las ocho de la mañana, carruajes, romeros y jinetes inundan las calles del barrio de Gràcia y dan el punta pie inicial de esta celebración.
Foto del año 1923
Sant Medir 3 de març 2008. Autor Josep Fornés i Garcia
Monumento a les Colles de Sant Medir, Gracia
Universidad de Barcelona
Vista satelital
En la Edad Media empiezan a aparecer los llamados estudios generales, instituciones que serían las futuras universidades. Los centros que tenían la categoría de «estudios generales» eran fundados por el Papa, el Emperador o el Rey y debían tener una facultad de Artes y una superior Teología, Derecho o Medicina.
Los primeros de estos centros que surgen en Catalunya son el Estudio General de Lérida (1300), el Estudio General de Perpiñán (1349) y el Estudio General de Gerona (1446).
Desde finales del siglo XIII, la ciudad de Barcelona dispone de escuelas civiles y eclesiásticas en que se imparten los grados de Gramática, Derecho Civil, Derecho Canónico y Lógica.
Los orígenes de la UB se remontan a la época de Martín I el Humano, que quiso otorgar a Barcelona El estudio de la medicina. Sin embargo, el Consejo de Ciento de Barcelona (consejo municipal) se negó.
Durante el reinado de Alfonso el Magnánimo, en 1450, previa la bula otorgada por el Papa, se inauguró finalmente la Universidad de Barcelona. Tres siglos más tarde, en el siglo XVIII, la sede de la Universidad fue trasladada a Cervera (Lérida) en agradecimiento a los habitantes por dar apoyo a Felipe de Anjou durante la Guerra de Sucesión Española.
En 1842 la sede volvió a Barcelona ocupando unos antiguos palacios de la calle del Carme y más tarde un edificio nuevo en l'Eixample construido por Elies Rogent profesor de Lluís Domènech i Montaner y compañero de Antoni Gaudí, acoge al Rectorado de la Universidad en la misma Plaça Universitat. Su construcción tuvo una gran repercusión en la ciudad, pues fue uno de los primeros edificios que se construían fuera de las antiguas murallas, en el nuevo barrio que actualmente conocemos como Eixample, planificado por Ildefons Cerdà. Durante la Segunda República, la UB toma el nombre de Universitat Autònoma de Barcelona.
Durante los años 50 inicia su expansión hacia la Diagonal y hoy en día cuenta con cuatro campus ubicados en diferentes zonas de Barcelona y del vecino municipio de Hospitalet de Llobregat.
Hasta el año 1968 la UB fue la única universidad de Catalunya, hoy en día es una de las 11 que constituyen el sistema universitario catalán. Actualmente, la UB imparte más de 70 títulos y acoge a cerca de 70.000 estudiantes, 4.000 profesores y 2.000 personas de administración y servicios, siendo la universidad con más productividad científica de España.
El final de una locomotora historica
Esta locomotora es la original que hizo el primer viaje del ferrocarril en España, Barcelona-Mataró.
Se puso en este pedestal para dar más relieve a una exposición que se montó en la Universidad de Barcelona en honor a una visita que efectuó Alfonso XII, en el año 1877
La triste anécdota es que al querer bajar la locomotora del pedestal, una vez acabada la exposición, se cayó al suelo y se hizo polvo.
Optaron por convertirla en chatarra y asi acabó esta reliquia.
Los Jardines Merce Rodoreda y casa de ninas
Situación Barrio del Putxet, Barcelona
41º 24´ 39,90" N 2º 08´38,14" E
Celeste - Jardines Mercè Rodoreda
Amarillo - Casa de muñecas
Verde - Avenida Republica Argentina
Naranja - Monumento al General San Martin, padre de la patria argentina
Rojo - Escaleras automáticas Claudio Sabadell
Violeta - Puente de Vallcarca
Los Jardines Mercè Rodoreda, estan en medio de una zona urbana del barrio del Putxet, situada entre la avenida República Argentina, la bajada de Blanes y la calle La Costa, ofrecen una vegetación exuberante a base de pinos piñoneros, encinas, cedros, árboles del amor, etc., un tipo de flora muy parecida a la del vecino Parque del Putxet.
También disponen de una zona de juegos infantiles, de un área de perros, y de bancos y espacios para el descanso y la convivencia con la naturaleza.
Saliendo del jardin y a tan solo unos 50 metros, traspasando la calle La Costa nos encontramos con un lugar increible. La caseta de las Ninas ( Muñecas)
Se le llamaba así por que en este solar al finales del 1860 estaba ubicada la torre de la familia Delfí Ginovart y Núria Coma i Borras, esta familia hizo construir esta casita totalmente revestida de cerámica para que sus hijos jugaran en su interior y en el espacio circundante a modo de jardin.
Esta casita se ha conservado y restaurado para el barrio.
Saliendo de esta idílica casita de muñecas y a tan solo 100 metros aproximadamente, en la calle Portola Nº 6 nos encontramos con la restauración de un edificio que posiblemente sea el Casal del Barri; los jardines de dicha torre ya estan recuperados y restaurados para disfrute de los vecinos y de más visitantes que se acerquen al barrio.
Este edificio en restauración hace esquina con la calle peatonal Claudio Sabadell, que desciende hasta el puente de Vallcarca; esta calle para su ascenso tiene tres tramos de escaleras automáticas.
Una vez descendemos la calle Claudio Sabadell, nos encontramos en la Avenida de la Republica Argentina, justo en frente del puente de Vallcarca.
Otra vista del mismo, al fondo la Sierra de Collserola.
Vista de la Avenida de la Republica Argentina, desde el monumento al General San Martin.
Monumento a Jacinto Verdaguer Barcelona
Este monumento se encuentra en el centro de la plaza del mismo nombre situada en el cruce de la avenida Diagonal y el paseo San Juan de Barcelona ciudad.
En el año 1912, dos años después de la muerte del poeta Mossèn Jacint Verdaguer, se convoco un concurso para diseñar el proyecto de un monumento. El ganador fué el equipo formado por el arquitecto Josep M. Pericas y el escultor Joan Borrell, al final también participaron los hermanos Oslé que habian presentado un proyecto alternativo. De Borrell es la estàtua de bronze de mossèn Cinto y las de piedra, alegoricas a la poesia en la base del monumento son de Llucià i Miquel Oslé, estos relieves que conforman el friso que envuelve todo el monumento son alusivos a poemas de Verdaguer. La primera piedra se colocó en el año 1914 aunque las obras no acabaron hasta 1924.
Edificios que rodean la plaza.
Les Barres de Sang, Mossèn Cinto Verdaguer
Dins son palau de Valldaura
trist està Jofre el Pelós
mirant son escut que penja
d’un feix de llances i estocs.
Els cavallers ja li diuen:
-De que esteu tan neguitós?
-De veure ma adarga llisa
com un llibre sense mots.
-Llisa n’és la vostra adarga,
mes té el camp de plata i or.
-Bé té el camp d’or i de plata,
mes és un camp sense flors.-
Mentre diu eixes paraules
una carta n’ha desclòs;
la lletra n’és del gran Carles,
el segell d’emperador:
<
Quan les lletres son llegides,
–Cavallers anem-hi tots.—
Ja es cobreix de fina malla,
ja se’n calça els esperons,
ja se’n volen cap a França;
bon camí que Déu els do.
Quan el camí se’ls acaba,
se’ls comença el treball fort.
Carles Calb està en batalla
i els normands li prenen lloc,
com un mur de ferro verge
avançant cap a migjorn;
ragen sang destrals i llances,
les ballestes ragen foc.
A la primera envestida
el mur de ferro se romp;
els normands van de recules
per escapar de la mort.
A la segona envestida
no se’n veia cap enlloc.
Els francesos demanaven:
–Qui és aqueix batallador?
–El Comte de Barcelona,
el comte Jofre el Pelós.—
La darrera de les fletxes
l’ha ferit a prop del cor.
Ja l’entren a una tenda
que prengué als normands traïdors:
el primer que l’hi visita
n’és Carles emperador:
Carles mira ses ferides,
ses armes mira el Pelós:
tot mirant les seves armes
sospirava de tristor.
–No sospireu, el bon comte,
mont metge arriba tantost.
–De les nafres no me’n sento,
sols me’n sento de l’honor,
puig en el camp de la guerra
per mon escut no hi ha flors.
–Si el teu escut n’està sense,
ton pit n’està vermellós.—
Posa els dits en la ferida,
les passa per l’escut d’or.
Si el comte Jofre plorava,
encara plora més fort,
mes ses llàgrimes de pena
ja son llàgrimes de goig.
–Grans mercès, lo rei de França,
grans mercès, l’emperador.
Si no puc tornar a veure-us,
Catalunya i Aragó,
est testament us envio
escrit en sang de mon cor;
graveu-lo en totes mes torres,
brodeu-lo en tots mos penons,
i porteu les quatre barres
a les quatre parts del mon.—
Oh, soca de nostres comtes,
Déu no el vol arrencar, no;
de les barres catalanes
tu en seràs lo portador:
grans províncies les esperen
per gravar-les en son front,
los espanyols en ses armes
los catalans en son cor.
La casa Macaya
La Casa Macaya es un edificio modernista situado en el número 108 del Paseo de San Juan de Barcelona, siendo un proyecto del año 1901 del arquitecto Josep Puig i Cadafalch. Fue declarado Bien Cultural de Interés Nacional por la Generalidad de Cataluña el día 9 de enero de 1976.
La fachada se distingue por el color blanco, con esgrafiados en ocre realizados por Joan Paradís y el trabajo de forja de las rejas estuvo a cargo de Manuel Ballarín. A pesar de la austeridad de la fachada, el balcón corrido de la planta principal, los remates de las ventanas y una pequeña tribuna tienen gran ornamentación de la piedra labrada, por los colaboradores habituales del arquitecto: Eusebi Arnau y Alfons Juyol.
En el capitel de la parte izquierda de la entrada principal, se aprecia la figura de un ciclista; se trata de un detalle del escultor hacia Puig i Cadafalch, que por entonces estaba construyendo la Casa Amatller y se desplazaba entre las dos obras (Paseo de Gracia y Paseo de San Juan) sobre una bicicleta.
El edificio es propiedad de "La Caixa", dedicándose básicamente para exposiciones de arte.
La Caperucita Roja
La Escultura de La Caperucita Roja (Caputxeta Vermella), situada en el Passeig Sant Joan, entre la calle Còrsega y la calle Rosselló de Barcelona, forma parte de una fuente pública, obra del escultor Josep Tenas (1921) escultura de bronce, fundida por Gabriel Bechini.
Fué realizada originalmente para una fuente que habia en los jardines de Victor Pradera, pero después se utilizo como elemento para vestir y enrriquecer este gran paseo.
Perrault fue el primero que recogió la historia de la Caperucita Roja y la incluyó en un volumen de cuentos (1697), donde destacaba sobre los otros por ser, más que un cuento, una leyenda bastante cruel, destinada a prevenir a las niñas de encuentros con desconocidos, y cuyo ámbito territorial no iba más allá de la región del Loira, la mitad norte de los Alpes y el Tirol.
Yo, solo conozco tres esculturas con este tema, aunque es muy posible que existan muchas mas, alrededor del mundo.
Castelldefels, población cercana a Barcelona ha tenido dos de estas figuras inspiradas en el cuento infantil . Una primera representación de ésta y del lobo con quién se le asocia coronó, en la plaza España, lo que era una fuente pública situada en el mismo lugar de la actual estatua. En 1995 se recupera una imagen histórica en el centro de la ciudad. La pieza que se colocó como restitución de la primitiva desaparecida es un bronce. Tanto una como la otra pueden considerarse inspiradas en la obra de Josep Tenas y Avilés,
Quién podría creer que Caperucita Roja haya elegido los bosques de Palermo de Buenos Aires, para llevar su cesta cargada de comida a su abuelita enferma?
Nuestra Caperucita fue cincelada por el escultor francés Carlus cuando viajó a la Argentina en 1937. Tiene una linda cara, largos bucles y lleva una canasta con un frasco de dulce y una torta. El lobo espía por detrás. Primero estuvo en la Plaza Lavalle hasta 1972. Luego la dejaron en el bosque, como en el cuento, desde 1972 se ubicó cerca de la Av. Adolfo Berro (Jardines de Palermo).
